REVISIONE POP; Usare una base caraibica per le improvvisazioni jazz

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Creole di David Murray, che si è esibito all'Old Office della Knitting Factory lo scorso venerdì sera, è un ibrido jazz-caraibica diviso a metà. La sua metà jazz è composta da Mr. Murray al sassofono tenore, Santi DeBriano al basso e Pheeroan ak Laff alla batteria, che lavorano con tre cantanti e percussionisti della Guadalupa: Guy Konket, Francois Ladrezeau e Klod Kiavue, il cognato di Mr. Murray e il co-direttore del gruppo. Creole è un gruppo openwork e scarno che scatena l'improvvisazione su melodie in un vecchio stile guadalupano chiamato ka, dopo un tamburo tradizionale.

Le canzoni della Guadalupa, sul duro lavoro e sul sole caldo, erano melodie semplici costruite su vampiri. La voce blues e coriacea del signor Konket faceva sembrare le sue canzoni come le cugine delle urla di campo; Il serio baritono di Mr. Ladrezeau, assumendo un vibrato appassionato, si è avvicinato al pop caraibico. Il signor Ladrezeau e il signor Kiavue, suonando i tamburi a mano, stabiliscono metodici ritmi tre contro due. E i musicisti jazz hanno offerto coinvolgimenti promettenti ovunque, con Mr. DeBriano che pizzica contromelodie sincopate contro la voce severa di Mr. Konket e Mr. ak Laff che costruisce eruzioni di tam-tam o piatti a ritmo di musica.

Insieme a Creole, il signor Murray si destreggia in almeno una mezza dozzina di gruppi diversi, da un quartetto jazz standard alla Fo Deuk Revue di origine senegalese a Speaking in Tongues, un gruppo gospel che si è esibito domenica sera. Ma il contesto influenza a malapena i suoi assoli. Saltano rapidamente dalla melodia soavemente formulata a voli sibilanti ed estatici: correndo leggermente sopra la testa o facendo capriole attraverso gli arpeggi, saltellando sui registri o muscolando note selezionate con trilli insistenti e clacson mirati. Ha sempre il controllo, gonfiando il suo tono o riducendolo a uno strillo articolato; venerdì sera, ha accennato alla musica araba e alle chanson finte zuppe, oltre al blues.



Il modo di suonare di Mr. Murray galvanizza i musicisti insieme agli ascoltatori, e il creolo si è concentrato sulle canzoni per abbinare il suo dramma e il suo slancio, lasciando dietro di sé la facilità tropicale per la volatilità del jazz.